Nunca has estado enamorado hasta que has visto las estrellas reflejadas en el embalse. Y nunca has estado enamorado hasta que has visto el amanecer salir, tras el hogar de los ciegos

Nosotros somos los bonitos, bonitos ladrones. Y tú estás parado en nuestras calles. Donde Héctor fue el primero de la pandilla en tener un arma en sus manos. Y el primero en hacer tiempo, el primero de la pandilla en morir, Oh mi Héctor fue el primero de la pandilla en tener un arma en sus manos. Y el primero en hacer tiempo, el primero de la pandilla en morir.

Nunca has estado enamorado

hasta que has visto la luz del sol bañar

huesos humanos destrozados

Nosotros somos los bonitos, bonitos ladrones, y tú estás en nuestras calles. Donde Héctor fue el primero de la pandilla en tener un arma en sus manos. Y el primero en hacer tiempo, el primero de la pandilla en morir, sólo un niño tonto. Héctor fue el primero de la pandilla en tener un arma en sus manos. Y la bala en su esófago y el primer muchacho perdido en ir debajo del césped

Y él robó a los ricos y a los pobres

y a los no tan ricos ni tan pobres

Y el robó nuestros corazones

Robó nuestros corazones, robó nuestros corazones

Robó nuestros corazones, robó nuestros corazones.

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Morrissey - First of the gang to die

jueves, 18 de octubre de 2012

SHE ONLY LOVES

domingo, 22 de julio de 2012

Mujeres con bigote

"women with moustache"

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MIAMI BAND " El Bigote"

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Mujeres con bigotes

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Como mirar una obra de arte

"Diario de trabajo"

Pag 6-7

Bruto

Madrid

2003

Vaya a una exposición, por ejemplo ésta. Acérquese a uno de los cuadros y mírelo. Cuando se haya hecho una idea del mismo, acérquese a la etiqueta y lea el título y los materiales que se han usado para hacerlo. Pose sus ojos sobre la primera palabra y nómbrela en silencio. Continúe haciendo esto con las siguientes, yendo de izquierda a derecha y de arriba a abajo. Es necesario que tenga ya mecanizado el proceso y pueda asimilar todo lo que se dice. Si usted está pendiente de nombrar en silencio la palabra sobre la que se posan sus ojos y de que el camino que usted está tomando es el adecuado, usted no estará leyendo absolutamente nada y no podrá saber qué título tiene el cuadro ni qué materiales se han usado para hacerlo. Para ello es necesario saber leer, y, bueno, eso es más complejo de explicar. Así es que si usted solo está viendo garabatos o está sosteniendo la octavilla al revés, déjelo en la mesa y mire los cuadros. Pero si lo hace ahora mismo porque se lo pedimos, sí sabe leer, coño. Para mirar un cuadro no es necesario haber aprendido a mirar en el colegio, aunque la mayoría de las personas piensen que es necesario no sólo haber ido al colegio, sino haber hecho un doctorado en historia del arte, lo que es completamente irrisorio. De hecho, son los doctores en historia del arte los que ya no saben ver los cuadros porque han tratado de usar un código parecido al de escribir y leer para descifrar la pintura, lo que es lo mismo que hacer una película en la que un hombre, durante dos horas, lea un libro y cuente una historia sin que la cámara se mueva. Esto no es verdad, pero desmitifica la figura del doctor y nos hace estar más cómodos en el mundo del arte contemporáneo.

Para ver un cuadro es necesario tener ojos y haber visto el mundo. Ante nosotros tendremos el mundo visto de otra forma. Sólo se necesitará haber mirado el mundo para entender cómo lo mira el que ha hecho el cuadro. Así es que sitúese delante de una de las telas y quédese mirándolo un rato. Si usted no consigue ver el mundo, disimule con cara y gesto de interés, rascándose la barbilla, por ejemplo. Si está acompañado por alguien que le gusta y con quiere dormir esa noche, comente algo de los colores. No suele fallar y es lo suficientemente abstracto y subjetivo para constituir una opinión creíble. Si la exposición no es de pintura –y no es este el caso- y se muestran objetos extraños hilvanados con hilo de pescar, se tratará de una exposición de instalaciones.

Si acude usted a una de estas exposiciones, tenga cuidado de no mirar el extintor, y si lo hace, no se rasque la barbilla. En el caso que nos reúne no tiene usted problema, es fácil saber cuáles son las obras de arte. Y no solo porque estén perfectamente enmarcadas e iluminadas. Solo tiene que mirar. Y ver el mundo.

Estas Instrucciones de Antonio Ortega se publicaron con motivo de una exposición de Paco Pomet (Granada, 1970) titulada Ficciones Mínimas en 2001, pero siguen siendo válidas para acompañar la visita a Contra la inercia. Paco Pomet: Pinturas 2004-2011, exposición retrospectiva dedicada al pintor en la sala alta del Palacio de los Condes de Gabia (Granada), hasta el 15 de abril de 2012.

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maquinaria de la nube

jueves, 19 de julio de 2012

Todos me quieren

"Diario de trabajo"

Pag 1-2

Bruto

Madrid

2003

SSueño que he muerto pero que no he muerto. Me explico. Se ha dado la alarma de mi muerte pero aquello es falso. Estoy vivo. Gente que está a mi alrededor me dice que debería morirme en serio. Que mucha gente está llegando a mi velatorio. Que por favor no los defraude. Yo no puedo hacer nada les digo. ¡Estoy vivo! Me dicen que ha venido gente de muy lejos. Me tienen secuestrado en una habitación. Me dicen que debo morirme. Que por favor me muera. Que ha llamado María de Madrid y no dejaba de llorar. Que Pamela no lo podía creer, que ayer nomás había hablado conmigo. En verdad no había hablado con Pamela en cinco años. Escucho que entra la señora Bernardita y dice que ayer había hablado conmigo y que estaba bien, que me había invitado a su casa a tomar el té. Lo escucho. Pienso: puta la vieja mentirosa. ¡Hemos comprado un lindo ataúd! No nos puedes hacer esto. Debes morirte. Escucho al poeta que dice: hace tres días estuve con él y me dijo que pronto iríamos a pescar en lancha. Pienso: que te mueras hijo de puta que no te veo en mil años. Entre las que lloran está Mercedes, la puta Mercedes que me engañó con mi mejor amigo. “Es que no lo puedo creer” dice ella. Fue el gran amor de mi vida dice la muy puta. Hay un gran revuelo. Escucho todo. Sigue entrando gente. Todos me han visto el día anterior. Todos me quieren. Escucho llorar a mi familia. Todos me quieren. Me han convencido. Debo morir. Pero no ahora. Saco del armario mi AK-47 y comienzo a disparar.

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Hugo Vera Miranda

Inmaculada Decepción

sábado, 14 de julio de 2012

Si me das a elegir

"Diario de trabajo"

Pag 4-5

Bruto

Madrid

2003

De todas las muertes posibles.

Lo mejor, siempre he pensado, es morirme de risa.

Bueno, lo intentaré, si el tabaco me deja reír...

Algún día...

Cuando tenga que morir..

Oh mi amor!

Te lo prometo...

...Me moriré de risa.

Y el tabaco para después, para el infierno, que me han dicho que allí SÍ se puede fumar

Contra la Inercia

"Diario de trabajo"

Pag 1-2

Bruto

Madrid

2003

"Vaya a una exposición, por ejemplo ésta. Acérquese a uno de los cuadros y mírelo. Cuando se haya hecho una idea del mismo, acérquese a la etiqueta y lea el título y los materiales que se han usado para hacerlo. Pose sus ojos sobre la primera palabra y nómbrela en silencio. Continúe haciendo esto con las siguientes, yendo de izquierda a derecha y de arriba a abajo. Es necesario que tenga ya mecanizado el proceso y pueda asimilar todo lo que se dice. Si usted está pendiente de nombrar en silencio la palabra sobre la que se posan sus ojos y de que el camino que usted está tomando es el adecuado, usted no estará leyendo absolutamente nada y no podrá saber qué título tiene el cuadro ni qué materiales se han usado para hacerlo. Para ello es necesario saber leer, y, bueno, eso es más complejo de explicar. Así es que si usted solo está viendo garabatos o está sosteniendo la octavilla al revés, déjelo en la mesa y mire los cuadros. Pero si lo hace ahora mismo porque se lo pedimos, sí sabe leer, coño. Para mirar un cuadro no es necesario haber aprendido a mirar en el colegio, aunque la mayoría de las personas piensen que es necesario no sólo haber ido al colegio, sino haber hecho un doctorado en historia del arte, lo que es completamente irrisorio. De hecho, son los doctores en historia del arte los que ya no saben ver los cuadros porque han tratado de usar un código parecido al de escribir y leer para descifrar la pintura, lo que es lo mismo que hacer una película en la que un hombre, durante dos horas, lea un libro y cuente una historia sin que la cámara se mueva. Esto no es verdad, pero desmitifica la figura del doctor y nos hace estar más cómodos en el mundo del arte contemporáneo.
Para ver un cuadro es necesario tener ojos y haber visto el mundo. Ante nosotros tendremos el mundo visto de otra forma. Sólo se necesitará haber mirado el mundo para entender cómo lo mira el que ha hecho el cuadro. Así es que sitúese delante de una de las telas y quédese mirándolo un rato. Si usted no consigue ver el mundo, disimule con cara y gesto de interés, rascándose la barbilla, por ejemplo. Si está acompañado por alguien que le gusta y con quiere dormir esa noche, comente algo de los colores. No suele fallar y es lo suficientemente abstracto y subjetivo para constituir una opinión creíble. Si la exposición no es de pintura –y no es este el caso- y se muestran objetos extraños hilvanados con hilo de pescar, se tratará de una exposición de instalaciones.
Si acude usted a una de estas exposiciones, tenga cuidado de no mirar el extintor, y si lo hace, no se rasque la barbilla. En el caso que nos reúne no tiene usted problema, es fácil saber cuáles son las obras de arte. Y no solo porque estén perfectamente enmarcadas e iluminadas. Solo tiene que mirar. Y ver el mundo.